| “如果有一天/ 我老無所依/請把我留在/在那時光里/如果有一天/我悄然離去/請把我埋在/這春天里……”王旭和劉剛，沒有音樂棚，在他們租住的蝸居里，只有一把舊吉他，一只話筒，蒼涼沙啞的嗓音下，悲愴的歌詞與歌者的現(xiàn)實形成了最完美的融合。他們是用生命在吼，他們是用血在和，他們代表了數(shù)千萬農(nóng)民工和一切為夢想苦苦奮斗的人們，無論他們?nèi)绾稳テ?，他們依然無法融入都市，在城里扎根是那么地難，卻又無法再回頭。 …[詳細] |
| 歌曲的每一句都非常實在。老無所依、悄然離去，這是每個人都必經(jīng)的階段。計劃生育國策實施多年，中國進入了老年社會。社會保障機制的缺乏，讓我們一次次見證了因為教育、交通、醫(yī)療而產(chǎn)生的悲劇。底層民眾住房難、醫(yī)療難，已經(jīng)成為一個不容忽視的問題。有幸進入城市的年輕人，卻不得不被高房價招安。繳納著高稅收，享受著高福利，這是歐美國家的常態(tài)。他們失業(yè)了，不需要擔心最基本的生活。而在我們中國，情況就不容樂觀了。很多中年人到了老年，不得不接受“被空巢”的現(xiàn)實。年輕人需要在城市打拼，養(yǎng)老問題就不得不被提上日程。很多的弱勢群體，到了老年無法享受最基本的生活，這就不得不讓人寒心了。 …[詳細] |
| 早在《老男孩》推出之前，網(wǎng)絡間就刮起了80后、90后的“懷舊風潮”。徐譽滕的《李雷和韓梅梅》就曾一度引發(fā)網(wǎng)民的感動，而在不少論壇上，網(wǎng)友們更是把小時候唱的歌、吃過的零食、學過的課文、玩過的玩具游戲集納起來曬到網(wǎng)絡，引起了不少人的關(guān)注。網(wǎng)絡電影《老男孩》無非是種當代懷舊文化的升級版，再次觸發(fā)了70后、80后對美好童貞和青春夢想的集體感懷。 …[詳細] |
 當片尾曲響起的時候，我們是不是該追問什么是青春？青春這個東西往往與夢想結(jié)伴而生，它可能是一張稚嫩的面孔，也可能是一張布滿滄桑的面孔，但只要你有夢想，只要你有一顆勇敢追逐夢想的心，你就擁有青春，因為青春與年齡無關(guān)，青春是可樂在舌尖上的搖滾，它無關(guān)歲月，無關(guān)面孔。 …[詳細] |
| 藝術(shù)原本就離不開民間，可我們卻漸漸習慣了走高端路線，即便是所謂的選秀，也無一不是以專業(yè)的眼光來審視甚至苛求草根。于是，在歡呼選秀給平民提供了展示舞臺后，我們也漸漸開始膩煩，而現(xiàn)在，“農(nóng)民工”版《春天里》和《老男孩》，給了我們真正的草根藝術(shù)。它讓你就像是在看自己的成長和夢想，它讓你在為生活的重負而疲于應付時，也能抽空舔舐一下內(nèi)心的傷口，它讓你對那些為生活而放棄的夢想，來一次遲到的祭奠，甚至放肆地流一次淚。 …[詳細] |
 《春天里》的竄紅并非偶然，它的竄紅既是網(wǎng)友對歌曲的認同，更是網(wǎng)民對周強書記的“民生情懷”的贊賞與鼓勵。同時也是網(wǎng)友對那些“為賦新詞強說愁”、 “端著飯碗吃肉，丟開筷子罵娘”、“哭窮”、“裝窮”的人注入“清醒劑”，喚醒大家更多地關(guān)注農(nóng)村貧困人口、城鎮(zhèn)失業(yè)下崗職工、農(nóng)民工、打工仔，讓那些真正的“弱勢群體”得到更多的社會保障。 …[詳細] |
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